El rostro de Tracy

Aunque soy de los que considera que Woody Allen ya está para jubilarse, ha sido uno de los mejores y más certeros conocedores del corazón humano, de sus chifladas relaciones, de sus pulsiones, de sus miserias, de sus miedos. Ha sido el más romántico y el más violento. Maridos y mujeres, su obra maestra, es el mejor ejemplo de lo que entiende Allen por violencia.

Después de llevar repasando un mes media filmografía alleniana, ayer volví a recuperar Manhattan, un film que en su día él detestó y quiso volver a rodar. No conozco las razones de semejante berrinche, pero los años y las generaciones que han seguido adorándola han demostrado que se equivocaba.

Manhattan es otra andanada contra la llamada intelectualidad, contra el snobismo social, el sectarismo cultureta, contra las razas de pretenciosos que pululan en cualquier gran cuidad, en las salas de museos, teatros, cines y catas de vino blanco. Y sólo un tío que forma parte de ese mundo, sólo otro intelectual puede hacer el daño que hace Woody Allen. Otros imitadores lo han intentado y sus resultados han sido calamitosos.

Arranca Manhattan con Allen (Isaac, guionista televisivo cuarentón y divorciado dos veces) borracho con sus mejores amigos y ante su chica, una bella estudiante de 17 años. Aunque es una menor, adora pasar el rato con ella, enseñarla, protegerla, follar. Típica relación amante-padre-maestro. Su psicoanalista le advirtió que no saliera con esa cría, pero “era tan guapa que cambió de psicoanalista”.

Mientras trascurre la película, descubres que la inmadurez, como diría cierta lógica, no es la de la chica de 17, sino la de los cínicos cuarentones que se engañan y se mienten. Allen no quiere comprometerse con la joven Tracy, no deja que duerma en su casa y encima la engaña con la intelectualoide Diane Keaton.

Con Mary (Diane Keaton) tiene la racionalidad y la intelectualidad, aunque es una mujer llena de inseguridad, complejos y dudas. Con Tracy (Mariel Hemingway) tiene la juventud y la ternura, todo un potencial, aunque le falta cultura y se llevan muchos años.

Al final, Allen opta por Mary, pero cuando lo rechaza se da cuenta de que ha cometido un error y vuelve desesperado a Tracy, cuyo rostro forma parte, para él, de las cosas por las que merece la pena vivir junto a Frank Sinatra, Louis Armstrong o las manzanas y peras de Cezanne, toda una enumeración intelectualoide. Pero ¿es ya tarde? Como pasa en tantos films de Allen, ¿su personaje acaba completamente solo?

Manhattan tiene uno de los finales más abiertos y abruptos de su carrera. Y eso la hace, en cada visionado, todavía más especial. Maravillosa.